秋思艺术创作,秋思的艺术特点

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于秋思艺术创作的问题，于是小编就整理了2个相关介绍秋思艺术创作的解答，让我们一起看看吧。

1. 马致远[天净沙]《秋思》的艺术特色？
2. 白朴的小令《天净沙·秋》的艺术影响力为何不能追步马致远的《天净沙·秋思》？

马致远[天净沙]《秋思》的艺术特色？

《天净沙·秋思》的艺术特色 1、以景托情，寓情于景，在景情的交融中构成一种凄凉悲苦的意境。

2、使用众多密集的意象来表达作者的羁旅之苦和悲秋之恨，使作品充满浓郁的诗情。

3、善于加工提炼，用极其简练的白描手法，勾勒出一由游子深秋远行图。

4、***用悲秋这一审美情感体验方式，来抒发羁旅游子的悲苦情怀，使个人的情感获得普遍的社会意义。 《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的一首小令。此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上，从中透出令人哀愁的情调，抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。

这支小令句法别致，前三句全由名词性词组构成，一共列出九种景物，言简而意丰。全曲仅五句二十八字，语言极为凝练却容量巨大，意蕴深远，结构精巧，顿挫有致，被后人誉为“秋思之祖”。 原文 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯。 白话译文 枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦。

小桥下，流水潺潺，旁边有几户人家。在古老荒凉的道路上，秋风萧瑟，一匹疲惫的瘦马驮着游子前行。

夕阳向西缓缓落下，极度忧伤的旅人还漂泊在天涯。

白朴的小令《天净沙·秋》的艺术影响力为何不能追步马致远的《天净沙·秋思》？

谢邀...

我这里仅就个人理解回答题主问题，不对之处，欢迎批评指正；

两支小令相比较，我想多数人对马致远的《天净沙 秋思》更为熟悉，毕竟这是语文课本上要求背诵的内容。而作为扩展阅读的白朴的《天净沙 秋》，反倒没有太多人熟知。所以这里我们讨论这两条小令的时，先要排除掉语文课本对前者的宣传效应。

两支小令曲牌相同，而曲名仅有一字之差，而这一字之差却使两支小令的曲风大相径庭。我们先看白朴和马致远两位作者背景。

大家看到这两位作者背景的差别了吗？白朴对功名无感，当其写这支天净沙小令时，可以说内心并无夹杂个人际遇、怀才不遇等情感（这是大多数中国古诗词被创作的主要原因之一），而是像一个悠闲的老人坐在村口，欣赏着夕阳笼罩着的静谧的村庄，观看远方秋色浸染下的山水。这是何等静谧、何等悠闲、何等平静。只是在平静地欣赏大自然这幅画，并如实地将这幅画描绘出来。其曲中虽有残霞和寒鸦老树这等黯淡的景物，但是又有青山绿水、白草红叶黄花这等明亮的颜色，整体曲风中庸，甚至有些欢快的痕迹。可以感受到曲作者其实是很享受这等秋色的。

而马致远的曲风则就陡然迥异，马致远热衷功名但又率不得志，内心郁结横生，秋日本就使人睹物伤怀，当曲作者看到枯藤老树昏鸦、古道西风瘦马这等景物，再联想到自己的遭遇，哪里还有心情欣赏？岂不有万物皆如我般伤怀的感想？整个曲风忧郁低沉，且在曲尾断肠人在天涯达到极致。正反映了作者郁郁不得志的情感。

文学作品能流传多久、多广，要看它情感上感染力多强。辞藻不过是***手段，就像方文山地位比不了李宗盛，白朴这首小令也比不了马致远。

枯藤老树昏鸦丨“枯”、“老”、“昏”，迟暮之象；“藤”、“树”、“鸦”，近人之景。人常说物是人非事事休，多为眼前人事物变迁。举首俯身即见之沧桑，才更真实，更有感染力。

小桥流水人家，古道西风瘦马丨接首句，由景转到“人家”和“人物”。小桥流水人家，多和谐流畅的小画面，但只是他乡之景。沿着古道，迎着西风，骑着瘦马，才是自己的悲凉羁旅。

夕阳西下，断肠人在天涯丨首尾呼应，“夕阳西下”四字便把人间一切晚景、苍凉、孤独尽收心底，撑断了心肠。

马致远从荒凉之景写起，后写人家，再写瘦马(和人)，最后写心(感受)。这是个递进过程，层层渲染，物物生情，最后一切异乡晚景、孤独漂泊都落入老马那颗小心心……

首句开阔远景，一副寂寂瑟瑟秋图。“轻烟老树寒鸦”，拉近了镜头；“轻烟笼老树”和“枯藤缠老树”，前者飘渺后者厚重。

孤鸿飞影划过天空，一份秋天的凄凉。末两句“青山绿水”则显清丽明朗；Colorful“草叶花”则显绚烂多姿。这是真实秋天，诗人情绪决定眼前色彩。

白朴散曲白描一副秋图，老白也或虚实结合，但景致和情感都很真实，并非庸俗地一味悲秋。

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。

青山绿水，白草红叶黄花。

白朴是元曲大家，所写的这首小令《天净沙·秋》比马致远的要早，我认为可与马致远的秋思媲美。

这首小令，短短28个字，别具一番风味，以由远及近的视角来构造秋日，句句都写“秋”却不着一个“秋”字，又写尽秋意。通过经典景物的意象组合，将那优美的自然风光慢慢向读者铺开，映入眼帘。

到黄昏时，如血残阳映照孤村，晚霞也逐渐开始消散。淡淡炊烟袅袅升起，几只寒鸦归来，栖息在老树枝头。忽然，远处一只哀鸣的大雁掠过，划破天际。而后作者笔锋一转，视线也被拉到更远处，青山迢迢静静，绿水悠悠，绵绵白草、片片红叶、朵朵黄花都摇曳在岁月和暮色中。

这首小令呈现给读者的是一幅色彩绚丽的秋景黄昏图，整体色调也由萧瑟、寂寥变为明朗、清丽，在一定程度上突破了文学传统中的悲秋主题，大有“晴空一鹤排云上”的爽朗之气。尽管当时的白朴正处乱世，却丝毫没有从中显露落寞与悲哀。

白朴擅长造景，他手握画笔，色彩配合运用得很妙。这首小令中有“青”、“绿”、“白”、“红”、“黄”五种颜色，而其中所涉及的草、叶、花的三种颜色，是交杂在青山绿水之中，可见作者构图之巧妙。“青山绿水”是广大的图景，“白草红叶黄花”指的是细微的图景，如此交杂相错，把原本寂寞萧瑟的秋景，突然变得五颜六色而多彩多姿。借用起兴的手法，将秋的活力展现出，物悲而心不悲，可见白朴的散曲写作技巧是相当高明。

其实有一点要给白朴“伸冤”，他的这首小令比“夕阳西下，断肠人在天涯”要较早创作出来，只是由于情感共鸣问题，其影响力多少还是不及马致远所创造的秋思之感。

到此，以上就是小编对于秋思艺术创作的问题就介绍到这了，希望介绍关于秋思艺术创作的2点解答对大家有用。