传统手工艺品竞争现状调查,传统手工艺品竞争现状调查报告

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于传统手工艺品竞争现状调查的问题，于是小编就整理了1个相关介绍传统手工艺品竞争现状调查的解答，让我们一起看看吧。

1. 应该如何发展传统手工艺？

应该如何发展传统手工艺？

保留技艺的同时跟上时代的发展

只有不断改变不断创新不断符合时代的东西，才是具有活性的东西

我们可以参考一下日本漆器的发展和壮大

漆器在中国从出现开始因为其繁复的工序和稀缺的原材料就是高门大户才能使用的东西；当便宜耐用的瓷器出现之后，让更多普通人能够用得起，并且瓷器也能够做到华美高端，直接让漆器从中国的历史中消失了。

反观漆器传入日本之后，因为日本没有能够烧制瓷器的原材料，让漆器在日本能够一直被人们使用和制造，而日本人在漆器技艺上简化工序发明出来涂物这种简化版的漆器，让普通人家也能用上漆器制品，这就体现了技艺要随时代的发展而改变，在日本被大炮轰开国门之后，漆器走出了日本走向了全世界，让漆器成为了日本的代名词，日本漆器从此享誉全球；中国的瓷器技艺也是走了这样的一个发展道路。

从这个例子上就可以看出一项传统技艺的发展应该走什么样的道路，只有让各个时代的大多数人都能够喜爱和使用这些造物，才能让这项技艺传承不断、欣欣向荣。

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手工艺的设计观念离不开所在的社会环境，新的时尚风格会取代旧的内容和形式。芜湖铁画在发展之初，是以中国画的表现形式出现的，有着强烈的中国文化特征，并在当时社会风尚的影响下，发展为一种独具艺术魅力的铁画技法。随着时代的发展，冶铁技术不断改进，新材料不断研发，艺术家的思维方式也在不断发生改变，芜湖铁画在技艺、科研与设计上也在不断发生变化，题材内容也有所拓展。我们必须相信，只要社会不断进步、艺术家的想象力不断拓展，芜湖铁画的表现形式和内容就有无限的拓展空间。

创新不是盲目的，传统手工艺既要守住“核心技艺”，又要与时代的步伐保持一致，在创新中守住技艺本身蕴含的文化特质，避免文化趋同现象。以刺绣为例，各个绣种之间的文化特质在逐渐消失，技艺和艺术特色在逐渐趋同化；又比如在陶瓷领域，各个地区的瓷板画抄袭国画成风，渐渐失去陶瓷独特的艺术特色，这种现象在剪纸、石雕、木雕等其他领域同样存在，这种创新事实上是对非遗的一种伤害。

作为非遗项目，我们要守住其“核心技艺”要素，理性地思考它原有的文化属性、形态，尊重它原来的样子，合理地顺时而生，而不是盲目创新、颠覆式改造。我们要及时转变观念，既要守住传统手工艺的文化特质，又要将手工艺术从传统形态向现代工艺推进，既保留手工艺的本质，在时代发展中保有自己的个性特征，又赋予其当代艺术的意义，真正融入到现代生活，民族文化才能达到真正的繁荣，这才是传统手工艺长远的发展目标。

在继承与创新这个问题，芜湖铁画艺术对“继承”与“创新”作出了很好的诠释，作为非物质文化遗产的发展方向值得发扬光大。

我觉得传统手工业本身就有很大的优势，首先我们都知道，商品价值是由社会必要劳动时间决定的，有很多手工艺，他是无法被机器取代的，所以，他是有很大优势的，但是现在社会面临的最重要的问题也是机械化的生产太强大，使得传统手工艺跟不上节奏了，但是，机械化的生产的特点是同一性，生产出的东西都是一样的，市场需要什么样，机器就生产出一大批一样的供给给市场，可是不要忘了，这个社会，有太多人或者说更多的人，需要的是独一无二的，所以，手工业创新是最重要的，创新的方向是什么？是机器没办法取代的，比如画画，每一副画都不一样，就算是同一个设计师，画家也画不出一样的画，我觉得手工艺的发展方向应该不再是大批量生产，而是少量的，高质量的。

我曾经去过一个小陶瓷店，店主是在日本工作的一个中国阿姨，退休后，决定买日本的陶瓷，原因是他看到中国的陶瓷是大批量生产然而质量不佳，她跟我们介绍日本人生产陶瓷一天也许只能做出一个，但是质量高而且独一无二，我们把日本这个民族的性质放在一边不谈，我在这里也不是再为日本宣传，我只是在讲他的这种做法我们应该学习，我觉得这在我们传统手工艺，或者各种艺术发展都应该有启示。做高质量和独一无二，我觉得这才是手工艺发展的方向。

到此，以上就是小编对于传统手工艺品竞争现状调查的问题就介绍到这了，希望介绍关于传统手工艺品竞争现状调查的1点解答对大家有用。