cysgjj 发布于2024-07-03 01:22:58 绘画技巧 36 次
大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于关于绘画技巧的古文的问题,于是小编就整理了3个相关介绍关于绘画技巧的古文的解答,让我们一起看看吧。
画画古文是:横、竖、横折、横、竖、横、竖折/竖弯、竖
画:
画,界也,象田四界,聿所以画之。——《说文》
画为***。——《左传·襄公四年》
画壄分州。——《汉书·地理志上》
又如:画野分疆(划分疆域而治);画土分贡(中国古代实行分封制,天子划分封地给诸侯,诸侯定期向天子朝贡);画地(在地上画界线);画界(划定疆界)
1、《题画竹》清代:郑燮
四十年来画竹枝,日间挥写夜间思。
2、《予告归里,画竹别潍县绅士民》清代:郑燮
写取一枝清瘦竹,秋风江上作钓竿。
翻译:我画了一竿瘦竹,竹子能在(秋天)凉风习习的江边当作渔竿。
你说的应该是《王冕好学》,其文言文原文为:
王冕者,诸暨人。七八岁时,父命牧牛陇上,窃入学舍,听诸生诵书;听已,辄默记。暮归,忘其牛。或牵牛来责蹊田者。父怒,挞之,已而复如初。母曰:“儿痴如此,曷不听其所为?”冕因去,依僧寺以居。夜潜出,坐佛膝上,执策映长明灯读之,琅琅达旦。佛像多土偶,狞恶可怖;冕小儿,恬若不见。
安阳韩性闻而异之,录为***,学遂为通儒。性卒,门人事冕如事性。时冕父已卒,即迎母入越城就养。久之,母思还故里,冕买白牛驾母车,自被古冠服随车后。乡里儿竞遮道讪笑,冕亦笑。
第一,就是要符合题意。绘画作品,都要有个题意,或者山水,或者花卉,或者人物等等。在绘画作品上题写古诗,就是要根据绘画的题意来选择所搭配的古诗。换个说法就是,所题的古诗,要符合绘画的意境。如果不符合绘画的意境,而随意搭配,那就不会和谐,不会起到***的作用。
第二,虽然这是个常识问题,现实中也确实有些绘画者不讲究这个,就是把古诗随意搭配,造成驴唇不对马嘴的尴尬景象。造成这个情况的原因,或者是绘画者不懂得文化意境的重要性;或者是绘画者学问不高,根本不理解古诗的意思而自作聪明。
第三,国画符合意境的题诗,比如牡丹图大都会选择“唯有牡丹真国色,花开时节动京城”的诗句;山水带有瀑布的,可以选择“飞流直下三千尺,疑是***落九天”的诗句;画的小草的小景色,可以题“野火烧不尽,春风吹又生”的诗句;山水之间,有两山相对,中间一条河流穿过,一叶扁舟缓缓而来,可以选择“两岸青山相对出,孤帆一片日边来”的诗句;一座座大山相连,行人目不暇接,但又不知道什么是好的情况下,可以选择“不识庐山真面目,只缘身在此山中”的诗句等等。中国的古诗非常丰富,有取之不尽用之不竭的***,着实是我们作为中国人的荣幸。
第四,在艺术的创作中,文学和绘画是相通的。有时有的国画家还会根据古诗来选择绘画题材。比如有的国画家就选择了最著名的几十首唐诗,作为绘画的创意。这是先有诗,后有画的方法。一般熟练的国画家,在创作国画之前,已经成竹在胸,不会出现是诗不达意的情况。怕的就是初学者,还不谦虚者,才会造成绘画和题诗不搭配的情况。
中国画是我国传统造型艺术之一,也是我国的国粹 ,在内容和艺术创作上,体现出人对自然、社会以及政治、哲学、宗教、道德、文艺等方方面面!
国画上题诗犹如:锦上添花,古人云诗中有画,画中有诗,诗助画意。国画上题诗更能体现其内容和意境,所以要在国画上题诗,个人觉得作画者本身需要多读诗词古文,深悟其意,待到画画的时候便可以将意境相同的词句用在画面当中,更富情趣。
比如说山水画里我们可以用的诗句有:
唐·杜牧的《江南春》,唐·白居易的《钱塘湖春行》,唐·杜甫的《望岳》《登岳阳楼》《江畔独步寻花》,宋·李清照的《绝句》,唐·王维的《青溪》《终南山》,唐·孟浩然的《秋登万山寄张王》《望洞庭湖赠张丞相》《宿桐庐江寄广陵旧游》唐·王勃的《滕王阁序》,唐·李白的《早发白帝城》,唐·张继的《枫桥夜泊》等等。
像人物画里面的美人诗词如:
唐·李白的《怨情》,先秦《关雎》,魏晋·曹丕的《善哉行》,唐·王琚的《美女篇》,唐·卢纶的《古艳诗》,唐·顾况的《朝上清歌》,唐·孟浩然的《寒夜》,清·曹雪芹的《洛神赋》,宋·李清照的《渔家傲》,等等。
像画朋友之情的诗词如:
唐·王勃的《送杜少府之任蜀州》,唐·李白的《送友人》《赠汪伦》《送孟浩然之广陵》 ,唐·白居易的《赋得古原草送别》) ,唐·王维的《送元二使安西》,唐·王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》等等。
这里就不在一一例举,只要饱读诗书,国画上题写古诗可谓信手拈来,如果自己能作诗,将自己的诗词题写上去岂不更妙、更富情趣!
到此,以上就是小编对于关于绘画技巧的古文的问题就介绍到这了,希望介绍关于关于绘画技巧的古文的3点解答对大家有用。
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