旗袍艺术创作理论,旗袍艺术创作理论有哪些

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于旗袍艺术创作理论的问题，于是小编就整理了3个相关介绍旗袍艺术创作理论的解答，让我们一起看看吧。

1. 如何看待清朝、民国的满服：旗袍、发型理论？
2. 旗袍能叫做锦袍吗？为什么？
3. 什么是中国传统国画？现在还有哪些重视传统国画的艺术大家？

如何看待清朝、民国的满服：旗袍、发型理论？

个人特别喜欢我大中国的各个历史年代的服饰和发饰。追根溯源，对历史的尊重，我们应该从真实的历史材料中去看以前古人的服饰文化和生活文化。

每个用心的设计，精心的穿搭方式，都有它存在的逻辑和用途，只不过随着时代的进步，生活方式发生了巨大的改变，随之我们的服饰也改变了，但历史是值得我们去尊重的，因为它存在才既造就了现在的我们。

首先要正视听: 唐装长衫 和 清装旗袍 本来完全是两码事。香港+台湾+国外唐人街 全叫它长衫。内地近年有人硬把两者混淆，居心可恻。

笔者替标题与其一段相关描述-进行解毒-解读如下:

解毒:1-别有居心的人，把〈清朝〉和〈民国〉通过一个媒介把两个正反面混融成一块。

解毒2-把低劣文化统治的〈大清帝国〉和 推翻它的先进文明民主政制的〈中华民国〉，通过〈衣饰发型〉作媒介来包装成像不可分割的一体性文化，从此你中有我/黑中有白/和成灰泥了，满以为: 滿=唐=民=唐？

解毒3-旗人传统穿的袍是上紧下宽的A型长袍+襟边有缝饰+上身加穿马掛。(名马掛可见是满人骑猎时习惯加穿以擋风)

解毒4 -民国长衫 是直身宽袍，侧襟边不装饰的。 -见下图B

解毒5-日本全国学生的制服，小企领金属鈕〈中山装〉是从欧西的军服演变而来。日本〈和服〉流行颜色正是唐朝(汉服)流行的以白底配上用色清丽淡雅图案，曾见过出土的唐朝妇女小瓷朔像是见有小背腰包。-网上试搜图.

解毒-6电视剧的清装用色换上唐服色 大家勿被***像骗了。滿服底色深沉+襟边綑上黑/深蓝/深褐边饰。而唐朝人服饰是以白底配塗鲜艳彩丽，而且长袍是全身宽垂的。

解毒7- 长衫 英文是Chang Shum-被英国百科全書早定为正式英文名词-是半世纪前的事了。至於旗袍尚未知英文怎译？

大地为君解答 穿着打扮也是区分一个国家一个民族的象征，封建社会也好什么都好，都只是现在人的看法，也不能说他不好，长辫子只是一个民族审美观的看法，并不代表他就奴隶的象征，老祖宗还是老祖宗，没有什么对与错美与丑。以上是个人看法，不要喷哦

据说，在一本著作里曾这样写到，“旗袍”的所指，确实是清代人之袍，并不是近代以来中国人心中的旗袍。经过历史变迁，到了1920年代，穿袍的女性又慢慢多起来，包括本来***袍的汉族女性。大部分地区人们缘于不太远的历史记忆，就把它称为旗袍，而广大南方城市则称之为长衫。最初的旗袍就是几大简化了的旗女之袍。然后有那么一个地方，在上海，呼吸着国际时尚的气息，踩着国际流行的步点，赋予了旗袍新的生命。

旗袍研究不多。满族发型有研究。其实不是踢掉前面，是后面也踢掉，只留中间。

这个发型是有特殊意义的，寓意“问鼎中原”，是后金时期固定，用来激励族人，问鼎中原的励志发型。虽然他们来自东北那旮瘩，但是，他们想问鼎中原，要再中国当天下共主。

旗袍能叫做锦袍吗？为什么？

旗袍，中华女性的传统服装，是汉文化服装美学的巅峰之作，前无古人，今无来者。

旗袍形成于上个世纪二十年代，民国***于1929年确定为国家礼服之一。

旗袍的样式起源，网络上有很多不学无术的狭隘民族主义者认为旗袍起源满族。学术界也此说法，比如周锡保先生就认为，旗袍是从清代旗女的袍服直接发展而来。但更多的学者认为，满族旗装对旗袍有影响，但不是传承关系。比如，袁杰英教授、包铭新教授以及台湾王宇清先生就认为旗女之袍对民国旗袍有影响，但不认为二者有直接继承关系。

至于卞向阳教授则认为，旗袍是中国传统服装的西化变异的产物，融合了旗袍马甲、文明新装和西式裙装的特点，可为中西服饰交融的设计典范。

个人认为，旗袍融合满汉、贯通古今、博***中西，淋漓尽致地展示了女性的婀娜身姿和独特魅力，是中华文化最美的印记。

至于锦袍，泛指古代丝绸锦缎制成的袍服，理论上只有皇室成员、贵族、官员、士人可穿着，实际上最后有钱就能穿。锦袍与旗袍的关系，犹如大熊猫与波斯猫的关系。

什么是中国传统国画？现在还有哪些重视传统国画的艺术大家？

我们都知道国画内容丰富，有山水画、花鸟画、人物画，我们还知道中国画***用的是“写意”技法，那么什么是中国传统国画呢？比起古代人们总感觉现在“传统”离自己很遥远了，思想观念的开放，对艺术审美态度的改变，这一切都因为时代不一样了，

既然艺术要迎合时代的审美，那么那个时代的中国传统国画现在还存在吗？默默问一句，多长时间为一个时代，如果一个世纪为一个时代的话，很遗憾的说现在是完全看不到中国传统国画了，因为每个时代都有人在创新国画，或者说“国画还是那个国画，只是不再是传统国画了”，

人们的审美态度决定了艺术作品的价值，所以可以这么理解“传统国画必定含有传统的思想观念，至少那时候的国画艺术家思想是传统的，而且绘画作品反映了画家所处的时代背景”，笔墨纸砚是中国传统国画的创作工具，就好比人类的服饰一样，古人和现代人的服饰是截然不同的，

所有的绘画都属于对情绪的表达，传统国画的人物表情应该都是含蓄的吧，从作品中可以看到人物传统的思想观念，而不是像现在的人一样大大咧咧，像西方人一样豪放，传统国画里是没有画家个人的主观情绪的，它纯粹反映的是中国的传统文化，文化高于艺术，

比如，传统国画里的山水画，描绘的是青山绿水的景象给人身临其境的意境感，[_a***_]的是大自然原有的特性，没有人文意识在里面，就是纯粹的山水；传统国画里的花鸟画，描绘的纯粹就是它们的生长规律的一种状态，这么理解吧，中国的传统国画不像西方油画那样总是在寓意某个现实，所谓“传统”就是没有任何私心杂念的，

到此，以上就是小编对于旗袍艺术创作理论的问题就介绍到这了，希望介绍关于旗袍艺术创作理论的3点解答对大家有用。