艺术创作三过程,艺术创作三过程的辩证关系是

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于艺术创作三过程的问题，于是小编就整理了1个相关介绍艺术创作三过程的解答，让我们一起看看吧。

1. 在艺术创作中，眼中之竹、胸中之竹、手中之竹，你怎么看？

在艺术创作中，眼中之竹、胸中之竹、手中之竹，你怎么看？

眼中之竹，胸有之竹，手有之竹，是对艺术人本身的基本要求，也就是说熟能生巧的意思，一幅满意的作品，没有眼中之竹，胸有之竹，手有之竹，(竹)是有的意思，作品的本身是艺术人情怀的展现。

眼中之竹！就是收集素材！观察物体得过程！脑中之竹！就是艺术构思得过程！把获得绘画素材进行构思！处理！在脑中有基本画面！手中之竹！就是说审美意向物态化！把脑中想得构思好的！落实到现实中！如纸面上！

所谓的眼中之竹是指完成艺术品创作之前对素材本身的一种感官体验。所谓胸中之竹是指对素材进行感官体验的基础上其进行概括和简化而形成的主观印象。我为守中之主是指在形成素材印象的基础上。通过模不断的磨练和实践而形成的使自身或他人感到满意的艺术作品。

艺术创作是鱼，现实生活是水。艺术源于生活而高于生活，最终成果反哺生活。

由此，我对艺术创作中“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”的理解如下。

一、眼中之竹——现实生活是艺术创作的源泉。

例如，影视演员在角色创作之前必须体验生活，山水画家游历山水、不断写生，就是要从生活中汲取营养，获得灵感，以更好地完成创作。这里的生活、自然山水，就是所谓的“眼中之竹”。

二、胸中之竹——艺术创作是现实生活的升华。

许多小说故事、***剧本的创作，都有“原型”。例如前些年火爆荧屏的电视剧《亮剑》男主角李云龙，就是以中国人民***著名将领王近山为原型，但故事中的李云龙又不是原原本本的王近山，他是革命战争年代无数优秀指战员英勇无畏形象的集中体现。又如，历史名著《三国演义》以三国时期魏蜀吴三国争雄的宏伟历史为背景，虽大部分人物和故事都能从《三国志》中找到，但经过艺术加工后，《三国演义》中许多人物和故事的真实性就大打折扣了。在这里，如果说王近山、《三国志》是“眼中之竹”，那么，李云龙、《三国演义》就是所谓“胸中之竹”了。

三、手中之竹——艺术作品向生活传达***。

艺术创作以现实生活为背景，但作品不是生活的简单再现。经过反复艺术加工后形成的作品，是为了表达创作者自身的艺术诉求。只有能有效表达诉求的作品，才能真正超越“眼中之竹”和“胸中之竹”，成为创作者力求获得的精神武器——“手中之竹”。

艺术创作成功与否，要看它是否能成为反哺现实生活的精神良品，而成功的标准只有一个——表达真、善、美；成功的途径只有一条——把握”眼中之竹“”，升华”胸中之竹”，奉献富于真善美的“手中之竹”！

谢谢邀请！

关于“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”，我是这么理解的。

第一、眼中之竹

“眼中之竹”；是画家对现实生活中的竹子进行观察体验之后，在头脑中形成的一个有关于竹子的感性表象，这个表象虽然对客体对象有所改造，但基本上忠实地反映了客体对象的特征。这是构思活动的初始阶段，即对生活的观察体验阶段。

第二、胸中之竹

“胸中之竹”；是画家对眼中之竹进行加工改造之后得到有关竹子的审美意象，是审美思维的积极成果，提现出深刻的理性内容，反映竹子的本质和生活真谛。

第三、手中之竹

“手中之竹”；是美术传达阶段，即审美表现阶段，所谓“手中之竹”是画家通过手，用物质媒介材料和技艺手段，即用笔墨，将“胸中之竹”固定下来，画在纸上。

到此，以上就是小编对于艺术创作三过程的问题就介绍到这了，希望介绍关于艺术创作三过程的1点解答对大家有用。